Wstęp // Sabina Drąg
Przed Wami pierwsze tematyczne wydanie Sztuki Cyrku zatytułowane “Zachowania Ryzykowne” a w nim analizy, opinie i refleksje pokrywające szeroki zakres tego zjawiska. Dlaczego ryzyko na początek? Bo od niego wszystko się zaczęło.
“I believe I can fly”, “I believe she could fall”, czyli Współczesna Dramaturgia Cyrkowa i Postrzeganie Ryzyka // dr Franziska Trapp
(…) postrzegamy cyrk jako ryzykowny – a przynajmniej bardziej niż intensywne dyscypliny sportowe: sportowiec na Igrzyskach Olimpijskich i akrobata w cyrku wykonują tę samą sztuczkę. Jednakże, publiczność postrzega ich prezentacje w zupełnie inne sposoby. Podczas gdy obserwujemy sportowca, zwracamy uwagę na perfekcję wykonania, natomiast oglądając później akrobatę, koncentrujemy się na tym, aby zobaczyć czy ta sztuczka się powiedzie, czy też się nie uda.
Ryzyko w Cyrku // Sade Kamppila
Pokaz ryzyka stanowiącego dla wykonawcy bądź widowni prawdziwe zagrożenie nie wymagałby opanowania jakichkolwiek umiejętności. Można by po prostu wypić litr benzyny, wywołać zwarcie przykładając klucz francuski do elektrod akumulatora albo odkręcić wszystkie śrubki trzymające razem trybuny, tuż przed wejściem na nie widowni. Tylko socjopata kupiłby bilety na takie wydarzenie.
W rzeczywistości, w cyrku widzimy pokaz zarządzania ryzykiem i to na bardzo wysokim poziomie.
No Risk, No Circus // Daniel Burow
W cyrku tradycyjnym ryzyko stanowi serce dramaturgii – wraz z werblem poprzedzającym numer akrobatyczny. W innych formach cyrku ryzyko może nie być tak podkreślone. Wprowadza to do gry inne rodzaje ryzyka, jak sugeruje badaczka i artystka cyrkowa Kristy Seymour: „W udanych produkcjach cyrku współczesnego ryzyko twórcze i ideologiczne jest równie ważne jak ryzyko fizyczne towarzyszące wykonywaniu trików.”
Ryzyko w Cyrku a Psychologia // Karolina Chwilczyńska – Szaflik
Niniejszy artykuł przedstawia psychologiczne aspekty ryzyka w sztuce cyrkowej, koncentrując się na percepcji ryzyka, stresie, strategiach radzenia sobie z nim, samoskuteczności, regulacji emocji i odporności psychicznej. Psychologiczna perspektywa pozwala zrozumieć, co pozwala artystom cyrkowym wykonywać ewolucje obarczone ryzykiem utraty zdrowia, a nawet życia.
Cyrk i akrobatyka powietrzna: symulacja ryzyka i ukrywanie bólu //
Marilia Teodoro de Leles i Robson Corrêa de Camargo
Konfrontacja z ryzykiem stanowi istotny element tych występów. Intensywny trening dąży do widocznego opanowania zagrożeń (utraty równowagi, upadku artysty, spadanie piłek itp.) oraz nadania występowi zamierzonej formy jako naturalnego sposobu bycia rozumianego jako ponadprzeciętny wyczyn. (Barba; Savarese, 1990). Pozwala to kontrolować ryzyko a także ból, tak jak w przypadku baletnicy unoszącej się na czubkach swych delikatnych palców.
Jak Podejmować Ryzyko w Aerialu? // Aleksandra Rębiś
Dążenie do rozwoju i przesuwania granic możliwości jest dobre, natomiast jeśli skupiamy się tylko na tym aspekcie, to tracimy z oczu inne kierunki. Jeżeli nie dajemy sobie przestrzeni na próbowanie, sprawdzanie swoich możliwości, a także – a może przede wszystkim – na porażkę, to tak naprawdę nie mamy okazji stworzyć własnych środków wyrazu.
Akcja Bezpieczeństwo w Aerial // Natalia Mikita
Akrobatyka powietrzna robi się coraz bardziej popularna w Polsce. Otwierają się kolejne kluby, które oferują takie rekwizyty jak chusty wertykalne (aerial silks) oraz koła akrobatyczne (aerial hoop).
Z jednej strony jest to bardzo pozytywne zjawisko, dobrze że te dyscypliny nowego cyrku zostają ponownie odkryte i stają się popularne w coraz większej ilości miast. Dzięki temu więcej osób może spróbować swoich sił, znaleźć nowy sport lub sztukę dla siebie.
Jednak istnieje druga strona medalu, która pokazuje, że wiele klubów nie jest przygotowana na ten rodzaj aktywności.
RYZYKOWNE REFLEKSJE
Klaudia Bawer
Nie interesuje mnie utrata kontroli. Interesuje mnie, jak daleko mogę dojść, zanim ją stracę.
Tomasz Kubik
Moje dobre samopoczucie na scenie podlega imperatywowi ryzyka.
Krzysztof Kostera
(…) ciało pokazało mi, że wie, co zrobić i jak się ułożyć — trochę jak kot. Tylko mam mniej niż dziewięć żyć.
Magic Mark
[EN]
That’s what risk means to me. Not the danger. The trust. The crowd trusting you. You trusting yourself. The relationship between performer and audience built on the willingness of both sides to show up and not know exactly what will happen next.
[PL]
To właśnie oznacza dla mnie ryzyko. Nie niebezpieczeństwo. Zaufanie. Tłum, który ci ufa. Ty, który ufasz sobie. Relacja między wykonawcą a publicznością zbudowana na gotowości obu stron do udziału w tym, co się wydarzy, nie wiedząc dokładnie, co to będzie.
Joanna Bassi
[EN]
The clown becomes guilty of not being funny … Almost a traitor. He is judged morally . No security nets for a bad joke and nothing to prevent a flop
[PL]
Klaun jest winny bycia nieśmiesznym. Postrzega się go prawie jak zdrającę. Sądzony jest przez pryzmat moralności. Nie ma siatek zabezpieczających przed słabym żartem, nic nie zabezpieczy tego typu porażki
Marcin Ex Styczyński
O tym, że plucie ogniem szkodzi zdrowiu, wie każdy. Stawiam tezę, że nie da się tego robić bez szkody dla siebie. Z powodu długiego stażu spowszedniało mi to na tyle, że zapomniałem o adrenalinie, niebezpieczeństwie i ryzyku (…)
Aleksandra Serafin
Dlaczego to robię? Podczas treningu często sama zadaję sobie to pytanie
***
Skład i publikacja: Bartek Małeck
Korekta: Magdalena Martyniuk
Redaktorka wydania: Sabina Drąg
Tłumaczenia zostały wykonane w ramach praktyk studenckich na kierunku Lingwistyka Stosowana (Wydział Filozoficzny) UMCS, zainicjowanych i koordynowanych przez dr Bartosza Wójcika
Osoby tłumaczące: Lena Chimiuk, Julia Hajnos, Marcelina Kozłowska, Jakub Kuc, Jakub Kundera, Izabela Lis, Karolina Ozimek,
